城市

作者在文章開始便借繪圖家Nina laden 的Roberto, The Insect Architect中Roberto到大城市中尋找自己的建築夢，但接觸的盡是跟想像中完全不同的城市一故事說明了所謂的城市文化其實是由我們對一個城市的印象﹑如何看待它的社區關係﹑人的流動性大小及城市中的大大小小權力拉扯等等塑造出來的。 作者深入探討文化的兩大結構﹕城市幻想及生活文化經驗。 城市幻想是指我們對「城市」這個概念不再僅僅是一個密集式人口居住的地方，而更多的是我們對它的一幻想或期望。從十九世紀大規模城市化以來，很多人(不論城市人或鄉村人)均視城市是實現夢想的地方。城市文化的形成往往就是人從不同信息媒體得到一些城市面貌的描述，從中形成對城市的一種普遍的印象。例如我們普遍認為城市是交通發達，生活節奏急速等等。而某些城市的特別印象如紐約在大多數心目中是充滿活力﹑摩天大聳立的一個大城市等的想像是那些不斷集中鏡頭於紐約的高樓大厦的電影，或是漫畫或小說中的描述等造成的。作者認為城市幻想影響城市規劃。Roberto之所以認為在大城市中可以找到Georg Simmel所說的城市中的自由是因為他想像大城市是什麼事都有可能的。此他廢物再用，利用去完成他的建築家夢。但是Roberto的城市想像跟真正的城市規劃決策者是不同的。城市規劃決策者對城市的想像會直接影響到城市的一草一木。例如深圳的地鐵是深圳城規的三大重點之一，從中我們可以窺見深圳政府對現代化的期望。 現實歸現實，生活文化經驗並不如城市幻想般美好。表面光鮮的城市生活背後是失業﹑罪案或擠塞等問題。作者用Roberto到城市後的遭遇點出現實的城市生活與想像是天壤之別。而Roberto的一夜成名更說明城市的媒體化，Roberto的建築在一夜之間成為Roberto’s city，成為城市的代表物之一。資訊媒體的迅速擴散是城市的特色之一，它既是城市人得到資訊的來源，同時亦擔任監督城市人的工具。城市與城市之間亦是透過這種媒體的傳播而互相交流﹑建立自己的城市形象。
作者引用電影〈Mon Oncle〉說明不同的城市形象，如繁忙的紐約市﹑優閒的巴黎等，會有不同的生活文化經驗，紐約人不會有巴黎人的下午茶心情。亦指出現代化所帶來的商品文化控制了城市人的生活，簡單如一件家電的設計亦是為塑造某種風格，但是城市人亦不是單單處於一個被動的狀態，很多人不會跟規則來做事，人不致於失落了自己。
作者再引用的電影〈Blade Runner〉則完全不同於前者，一個過於後現代化的城市，跟一切傳統事物說再見，人被操控多於操控人，就像成龍一樣要不斷問「我是誰？」。
作者在句尾點出城市本身就是在向人發出一種影像的宣傳，that’s why ‘everything communicates’.